威尼斯雙年展中國館

威尼斯雙年展起源于1895年,是當今世界上最重要的藝術展覽,它的每一次展覽都表現了當代藝術最前沿的狀態,預示著當代藝術潮流發展的方向,是世界上呈現最活躍和最有持久性的藝術生産和藝術思考的最重要的平台之一。威尼斯雙年展除了較早設立的“曆史上”的部門(視覺藝術、音樂、電影及戲劇)之外,自20世紀70年代以來,特別關注世界建築藝術的發展,設立了國際建築展,與藝術雙年展隔年舉辦。從1980年第一屆正式的展覽至今,威尼斯建築雙年展不過30余年的曆史,但是借助藝術雙年展在國際上的重大影響力和號召力,如今它俨然變成世界各種同類型建築展的模板與標杆,代表著全世界各個國家的建築師對未來價值觀的探討。
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威尼斯雙年展中國館


關于威尼斯雙年展

威尼斯雙年展起源于1895年,是當今世界上最重要的藝術展覽,它的每一次展覽都表現了當代藝術最前沿的狀態,預示著當代藝術潮流發展的方向,是世界上呈現最活躍和最有持久性的藝術生産和藝術思考的最重要的平台之一。威尼斯雙年展除了較早設立的“曆史上”的部門(視覺藝術、音樂、電影及戲劇)之外,自20世紀70年代以來,特別關注世界建築藝術的發展,設立了國際建築展,與藝術雙年展隔年舉辦。從1980年第一屆正式的展覽至今,威尼斯建築雙年展不過30余年的曆史,但是借助藝術雙年展在國際上的重大影響力和號召力,如今它俨然變成世界各種同類型建築展的模板與標杆,代表著全世界各個國家的建築師對未來價值觀的探討。

威尼斯雙年展與中國

威尼斯雙年展以其先鋒性和實驗性著稱,威尼斯雙年展組委會也一直在不斷致力于推出新型的實驗藝術。但是之于中國,由于對西方當代藝術的認識有限,在1980年第一次受邀參加威尼斯雙年展的時候,只是送去了“刺繡”,1982年則送去了“剪紙”。而這種主要代表了民間的原創力和中國自發的原生態藝術的“剪紙”和“刺繡”顯然與威尼斯雙年展的要求不符,雙年展也因此停止了對中國的邀請。直到90年代初,若幹中國藝術家才獲邀參展,但這次參展是個人行爲。中國以國家館的身份再次出征威尼斯是在2003年第50屆威尼斯雙年展上,我國政府再次決定以國家館的身份出征威尼斯。遺憾的是,那一年中國發生了“非典型性肺炎”,爲了安全起見,經過精心准備的首屆威尼斯雙年展中國館以異地呈現的方式在廣州美術館展出。接下來2005年的第51屆威尼斯雙年展上,經由各方共同努力,由時任中國美術館館長範迪安組織,著名藝術家蔡國強策劃的中國國家館終于成爲了威尼斯雙年展國家館中的一員。

中國對外文化集團與威尼斯雙年展

中國對外文化集團公司成立于2004年,是在文化部直屬事業單位中國對外演出公司和中國對外藝術展覽中心轉企改制的基礎上,經國務院批准設立的第一家大型國有對外文化企業。近年來,集團公司以其豐富的國際資源和超前的藝術視野承辦了衆多高質量的展覽,如羅丹藝術大展、中俄文化年、歐羅巴藝術節等等,成績斐然。

作爲世界上曆史最悠久的展覽之一,威尼斯雙年展起源于1895年,一百多年來,雙年展始終以其先鋒的姿態和權威的論證爲世界現當代藝術的書寫提供了清晰而深刻的注腳。毫無疑問,跟隨威尼斯雙年展的曆史腳步,你步入的不僅僅是世界藝術史近一百年來的藝術發展長河,更能從各國家館獨具特色的呈現中,厘清這一時期各國藝術的發展態勢和感受到新藝術、新形態潛伏萌發的氣息。

相對于從威尼斯雙年展初創之期就關注該展的國家而言,我國與雙年展的結緣相對晚近,尤其是中國國家館的建立遲至2003年,但卻毫不影響其作爲中國當代藝術及當代建築在國際上發聲的前沿陣地,助力中國當代優秀文化藝術的傳播和推廣。作爲威尼斯雙年展中國國家館的主辦單位,中國對外文化集團公司從中國館的創立之初就介入這一展覽並延續至今,十余年來,中國館從步履蹒跚到日漸成熟,無論是迎接挑戰還是充滿希望,集團公司始終以積極的姿態與之共同應對並不斷爲之注入新的活力。